“上海出品”电影《解密》明起公映陈思诚以10个梦境再现麦家小说

  电影《解密》改编自茅盾文学奖获得者麦家的同名小说，导演用10个梦境串联故事，建构天马行空的幻想空间。杂乱的暗码、绮丽的场景与莫测的人物命运交叠在一起，探究着虚拟与实际、个别与年代、家与国的相关。

  电影的实质是造梦。陈思诚深谙其道。电影《解密》中，他用10个梦境串联故事，建构天马行空的幻想空间。杂乱的暗码、绮丽的场景与莫测的人物命运交叠在一起，探究着虚拟与实际、个别与年代、家与国的相关。

  明日，“上海出品”电影《解密》将正式公映。新片改编自茅盾文学奖获得者麦家的同名小说，由陈思诚编剧、导演，刘昊然、约翰·库萨克领衔主演。故事布景设置在20世纪40年代至60年代，极具数学天分的容金珍从一名身世孤零的孩子逐渐生长为党的荫蔽阵线的奋斗者。他以天分异禀破译暗码，在年代风雷中，逐渐懂得何为“家”、何为“国”，以才智保卫国家和公民的安全。

  《解密》上映时，陈思诚成为导演刚好十年。作为个人生计节点性的一部著作，他造梦亦解梦。我国文艺谈论家协会副主席尹鸿给出的点评颇高，以为该片“表达了丰厚的艺术诉求”，“在供给奇绝的视听体会一起，多维度的尽力和多向度的方针，既是对创造者‘野心’的艺术查验，也是对观众能否‘解密’的观影检测，当然也是《解密》面临商场的试金石”。

  作家麦家曾说：“《解密》占有了我精力最灵敏、最柔软、最隐秘的当地，我不行能写出第二部像这样的小说。”导演则坦言，执导筒十年，他仍是头一回在创造中与文学在一起，“我站在了伟人的膀子上进行二度创造”。

  无论是原著作者用一连串共同性语词描绘他的珍爱，抑或导演第一次用他的印象牵手文学，背面都指向了原小说的影视化之难。文学能够不疾不徐走进人物的内心国际。小说里，容金珍的人生就像苦行僧一般的逆旅。他的寸步难行与所在的窘境，言外之意可不流畅可幽静，但电影需求在两个多小时里经过视听言语将世事与人心具象化。

  几年前，上海华人影业拿着一位加拿大编剧的剧本找到陈思诚。“也是依据《解密》改编的，比较类型化，挨近西方人眼中的我国故事。”彼时，导演正在准备其他项目。但新来的剧本促进他在大学毕业后多年，再度翻开小说《解密》。原著中提炼出来的一个母题瞬时打动了他，也就是现在印在电影海报上的一行字——任何一个人都是共同的暗码，这终身就是解密的进程。

  详细到故事的主人公容金珍，在尹鸿看来，“《解密》不只是一个山重水复疑无路的谍战故事，一起是一个命运崎岖、异乎寻常的人物传奇史。如果说人人都是共同的暗码的话，容金珍就归于常人难以解封的‘绝密’暗码”。为解开容金珍的暗码，创造剧本时，陈思诚两赴杭州访问麦家，了解小说的来龙去脉。作家写了11年，数易其稿。“后来我发现，麦家教师其实投射了许多个人的人生阅历、情感在这一个人物里。”陈思诚觉得，自己应该是找到读懂容金珍的暗码了，“小说讲的是个别在年代中所阅历的跌宕起伏的终身”。

  另一层需求破译的，则是从文字到印象的转码。小说写到容金珍经过梦境来破译暗码时，并未详细打开梦的场景。作家留白之处，恰是电影人的用武之地。

  为搞了解解密进程，陈思诚请来科学参谋、数学参谋、前史参谋为剧组上课，告知他们暗码究竟是什么，国际暗码史又对人类产生了哪些影响。终究，创造者将答案全部藏入容金珍的梦境。解“紫密”时，梦里有谷仓麦田，有灯塔和摩天轮，摩天轮的每一次滚动好像暗码的一步玄机；解“黑密”时，赤色沙滩与停滞的巨型海象冲击视觉，一旦进入巨型的迷宫方阵，那止境又是圈套与山崖……他还全程运用IMAX特制拍照，花重金购得披头士乐队音乐著作在亚洲地区的初次授权，将具有反战认识的经典歌曲《我是海象》融入容金珍的梦境……

  “梦是这一部优异的电影创造的一个重要抓手。”陈思诚说，这也是电影能制造出的亦真亦幻、绮丽又细腻的离场感，是激起观众走进影院、进行不行代替性消费的重要奥义。

  “我的著作现已被改编成5部电影、8部电视剧。”麦家是电影《解密》的第一批观众之一，“我能够很负责任、很成熟地说，这是我一切被改编著作中最好的一部。”作家已二刷电影，他还意犹未尽，由于“逾越幻想力的印象国际，使得故事变得让我惊讶，让我震慑”。

  走过十年导演路，《解密》里浓缩着陈思诚过往类型片的风格、经历。比方极尽或许地留存了他对悬疑、谍战、列传、奇幻、推理等不同商业风格的杂糅。他坦陈，之前十年自己创造的电影都比较类型化，类型化既让他清楚地清楚自己想要完结怎样的著作，但也从某一些程度上会捆绑表达。新片里，梦境的营建不只释放了幻想力的奔驰，更为他搭建了探入人心情感深处的桥梁。

  故事里的容金珍从孤立一人到被大学校长小黎黎带回家抚育长大，在大学里与希伊斯树立亦师亦友的联系，又因特殊天分被招募进701，与老郑、小梅结缘……假如说主角终身情感的轨道是故事明线，那么从个别到家、从小家到国家，从人的情感讨论“国”与“家”，就是电影人的中心表达。

  儿时的容金珍被困在一个破落的大家族院子里，身世造就了孤僻的性情。这个孤单却又创意爆发的生命，第一次感触到家，是小黎黎一家给予的。初入家门，自小漂荡的孩子捧起大碗喝茶，为了不让他为难，高雅的校长夫人和女儿都用大碗喝茶。多年后，世事沧桑，唯餐桌上端起大碗喝茶的家人不变。在陈思诚看来，“正是由于这个小家庭赋予了容金珍温暖，他才更能体会到701的战友、老郑、小梅这些人对他的关爱，再从而提高到国家的概念，这是一个逐渐渐进的进程”。这也是怎么回事，影片里有句台词“国家国家，先国后家”。

  事实上，片中闪回过几回对“国家”概念的不同解读。容金珍童年时，小黎黎用甲骨文的“国”与“家”阐释；当他长大后，希伊斯也谈过他对国家的了解。影片结尾，在绵长的岁月后，容金珍说，仍是校长说得更好：是由于这一个国家不只有看护咱们的人，更有要求咱们看护的人。

  “容金珍人物是虚拟的，但当咱们走进前史，与国防工作中那些荫蔽阵线的退役工作人员沟通，你会发现，那些都是真的。”他们是荫蔽阵线很多英豪的集结和化身，“这些人是值得去讴歌的”。陈思诚说。